Sou uma cantora brasileira nasci no Ceará, moro no Rio de Janeiro. Adoro cantar! Vamos ouvir minhas músicas?
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PINTANDO E BORDANDO,
Por SÉRGIO CABRAL.---
Eis uma cantora para ser ouvida como um deleite e, para os que ainda não a conhecem, como uma deliciosa surpresa: Lúcia Menezes. Trata-se de uma intérprete absolutamente original pelo jeito de cantar e, sobretudo, por um timbre que nos impede de confundi-la com qualquer outra cantora do passado ou do presente.
E, honra seja feita, ela está muito bem cuidada no CD Pintando & Bordando, a começar pelo trabalho do produtor José Milton e dos arranjadores e regentes João Lyra e Cristóvão Bastos, nomes que, como diria Noel Rosa (um dos autores lembrados por ela no fox trote raramente gravado Estátua da paciência), não restam a menor dúvida.
Do repertório selecionado para o disco, a gravação das músicas mais antigas também chama a atenção, porque, embora algumas delas tivessem sido marcadas por interpretações definitivas, a voz e o estilo de Lúcia Menezes sinalizam uma espécie não de renascimento no sentido de ressurreição, mas de um novo nascimento, porque a sua interpretação dá uma nova identidade a essa músicas. É o caso de Uva de caminhão, um dos grandes momentos da jovem centenária Carmen Miranda, de Mangaratiba, que Luís Gonzaga cantava maravilhosamente e do samba Palavra doce, do qual, até então, somente me lembrava dele associando-o à voz de Mário Reis. Aliás, fiquei muito feliz pela inclusão de Palavra doce no CD, não só porque é um belo samba, mas também por não deixar esquecido o nome do seu autor, Mário Travassos de Araújo. Trata-se de um personagem muito importante na história da música popular brasileira como compositor e pianista. Para se ter uma idéia da sua importância, ele era um dos autores e instrumentistas preferidos pelo cantor Luís Barbosa, o grande criador dos breques no samba na primeira metade da década de 1930. Mário Travassos foi uma glória do samba e de Niterói, a sua cidade.
Enfim, Lúcia Menezes, que brilha nas 14 músicas, e o próprio CD Pintando & Bordando são mais duas demonstrações de que a nossa música popular não para de nos dar boas notícias.------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
O QUE VIER ELA TRAÇA-
Por Rui Castro-
.Em temperamento, escolha do repertório e jeito de cantar, ela é, isto sim, uma legítima cantora brasileira. O temperamento é o mesmo que, começando por Carmen Miranda em 1930, gerou todas as cantoras brasileiras "de bossa" – aquelas que não vacilam em emprestar uma saudável malandrice às letras, à divisão rítmica e até à inflexão de certas sílabas. Seu repertório é um amplo leque de sambas, choros, baiões, xaxados, maracatus, toadas, baladas, emboladas e, se precisar, valsas e sambas-canções ou de breque – quer mistura mais brasileira? E o jeito de cantar, terno ou esfuziante, romântico ou humorístico conforme o caso, demonstra o profissionalismo e a tarimba, tipo "o que vier eu traço" – e traça mesmo, como diz no samba de Alvaiade, em que vai acelerando o ritmo até chegar a uma velocidade de quebra-língua (não há muita gente na praça capaz dessa proeza hoje em dia)
Dez/2004
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Ruy Castro é escritor, autor de, entre outros, Chega de Saudade (A história e as histórias da Bossa Nova, 1990), Carmen - Uma biografia ( A vida de Carmen Miranda, a brasileira mais famosa do século XX, 2005)------------------------------------------------------------------------------------
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WHATEVER COMES SHE HANDLES
By Rui Castro
Lúcia Menezes is one of the best singers in the style of Ceará: the one who, without ceasing to be proud of being from Ceará, also manages to be hugely national – by being, at the same time, an entity irradiating culture and receiving all the good things produced outside her frontiers. (This is why the people from Ceará are everywhere. Have you noticed how many "national" figures from Ceará there are in the history of Brazil?) Lúcia may not yet be "national" as regards acknowledgement, but this is merely a question of time. In temperament, choice of repertoire and way of singing, she is indeed a true Brazilian singer. Her temperament is the same as that which, beginning with Carmen Miranda in 1930, generated all the Brazilian singers "of bossa nova" – the ones who did not falter in rendering a healthy twist to the lyrics, the rhythmic division and even the inflection of certain syllables. Her repertoire is a wide range of sambas, sobbing, popular northeastern and African dances, xaxados (Northeastern rhythms), tunes, ballads, poetic recitals, and, if necessary, waltzes and sambas - songs or 'brake' – do you want a more Brazilian mixture? It is the way of singing, tender or joyful, romantic or humorous, according to the case, the display of professionalism and the experience, of the type "whatever comes I'll handle it" – and handle it she does, as it says in the samba by Alvaiade, in which the rhythm increases its pace until reaching a break-neck speed (there are not many people around today capable of performing this prowess). Lúcia Menezes, launched by Kuarup is her first real CD, and the proof of all this. It began with the production of José Milton, a kind of sorcerer who has already put the careers of several good songstresses on track after they were unable to get started. Everything he does, works out. So working with material such as that of Lúcia, then, is cowardice. Mainly in surrounding her with two names such as the pianist Cristóvão Bastos and the guitarist João Lyra. They take turns in the arrangements, appear in all the songs and alternate a style from Rio de Janeiro and the Northeast in the sound of the CD, which goes from the flutes of Dirceu Leite to the accordion of Adelson Viana, from the tambourines of Oscar Bolão to the triangles and zabumbas (wooden drums) of Durval. At many moments, what these musicians do is a fusion using the two best musical materials in the world: a fusion of Brazil with Brazil. The selection of repertoire, which must have been hard work for Lúcia, Nelson Silveira and José Milton – owing to the wealth of titles from which to choose – is not limited to a journey in space. It is also a journey in time. It begins with the great pianist, accordion player and songwriter from Ceará, Lauro Maia (1912-1950), most famous today for Trem de ferro –"Iron Train"– (a success of the Quatro Azes e Um Coringa in 1944 and of João Gilberto in 1961), but which left many good things, such as the samba Febre de Amor – "Love Fever" -, which Lúcia incorporated in her repertoire a long time ago and sings whenever she can. Lúcia goes even further and leads by the hand the historical guitarist João Pernambuco (1883-1947) of Estrada do Sertão – "Country Road" -, which received lyrics posthumously and appropriately concerning Hermínio Bello de Carvalho. And another inhabitant of stock from Pernambuco, Manezinho Araújo (1910-1993), is recovered with the entertaining O Carrité do Coroné. Betting on success is easy, but a great singer is also the one who keeps alive songs in danger of dying out. The fusion continues with those from Rio adventuring into the rhythms from the Northeast, such as in Serafim e Seus Filhos – "Seraphim and His Sons" - , by Ruy Mauriti; Verdes Mares – "Green Seas" - , in which Paulo César Pinheiro recreates a whole geographic scenario of Ceará which is so apt in the repertoire of Lúcia; and, obviously, A Violeira – "The Fiddler" -, by Tom Jobim and Chico Buarque, a saga which starts in the heart of the country and finishes in Ipanema. And what to say of Cheirinho de Mulher – "Scent of Women" - , by Sivuca and Glorinha Gadelha, which gives us the delicious (and artful) verb forrofiar? And Lúcia discovers the perfect naturalness of joining, on the same CD, Zeca Baleiro and Ednardo with Alberto Janes of the classic Portuguese folk song Foi Deus – "It was God". Everything is music when the soul is not small. And speaking of Whatever Comes I'll Handle It, the verses say, "Não me atrapalho na música/ Nem mesmo sendo sinfônica/ Procuro tornar simpática/ A minha voz microfônica" (I do not get lost in music/ Not even being symphonic/ I try to be friendly/ My voice microphonic). As, believe it or not, this samba dates from 1926, when the microphone had just been invented. Since then, many singers have already been saved by the microphone. Lúcia Menezes, on the contrary, is one of those who teaches the microphone what can be done with it. Dec/2004 -------------- Ruy Castro is a writer, the author of, among other things, Chega de Saudade – "Enough of Nostalgia " - (The history and the stories of Bossa Nova, 1990), "Carmen a biography" ( The live of Carmen Miranda, the most famous brazilian of the XX century, 2005 ).
