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”Samba é 2/4. Soul é 4/4. Você soma dois compassos 2/4 e dá 4/4, então tudo bem, tem a ver”. As palavras (e os cálculos) são do saudoso Oberdan Magalhães, saxofonista classe A e fundador da Banda Black Rio, numa entrevista dada em 1978, quando tentou explicar, literalmente por A mais B. o revolucionário som do grupo. Os números, claro, não mentem. Mas eles não dizem tudo. Afinal, como medir o impacto da fusão promovida pela Banda Black Rio, capaz de unir o balanço da samba, o groove do soul (e de seu irmão mais selvagem, o funk) e a musicalidade do Jazz? Simples. Use o tempo como referência. E confira com seus próprios ouvidos. Quase vinte anos depois do lançamento do seu primeiro disco (Maria Fumaça), o som da Banda Black Rio continua atual, como se tivesse sido produzido hoje, em tempos de acid jazz e world music. Uma bolacha - não era assim que se falava na época? - da Black Rio vale ouro nas lojas antenadas de Londres e arredores. É música sem prazo de validade, cujo laboratório começou nos anos 60, com o grupo Impacto 8, onde Oberdan – primo de um dos fundadores da Império Serrano – e colegas como Raul de Souza e Robertinho Silva, começaram a traçar com a mesma disposição, jazz e soul ( o samba vinha naturalmente, de berço, de sangue). Baile após baile (de subúrbio), as fusões acabaram se aperfeiçoando. No grupo seguinte de Oberdan, o Abolição, outros encontros aconteceram, agora decisivos na formação da Black Rio. Oberdan conheceu Luis Carlos (bateria) e um naipe afiado: Barrosinho (trompete), Lúcio J. da Silva (trombone). Luis Carlos, por sua vez, nunca deixou de trocar figurinhas na noite com caras como Cláudio Steverson (guitarra), Jamil Joanes (baixo) e Cristóvão Bastos (teclados), com quem ocasionalmente formaria o Senzala, de breve existência. Num determinado momento, os grupos se cruzaram e nasceu a Banda Black Rio, com a ideia de fazer um funk brasileiro, música para dançar em idioma universal, mas sentimento local. Black Music , sim, soul power, sim, mas tudo à moda da casa (cujo endereço o grupo levava o nome). Vozes eram ouvidas aqui e ali, mas o forte do grupo era mesmo o som instrumental, refinado e cheio de balanço. Foram três discos fundamentais (depois de Maria Fumaça, vieram Gafieira Universal, de 1978, e Saçi Pererê, de 1980), algumas mudanças internas e um fim tristemente antecipado, com a morte de Oberdan em um acidente de carro, no Rio, em 1984. Mas valeu. E como! Em tempos bicudos de repressão (e no auge da disco music), a Banda Black Rio pregava a revolução da dança e fazia subversão ao seu modo, revisando clássicos da musica brasileira (como Tico-Tico no Fubá) ou colocando James Brown para dançar numa gafieira (na levada malandra e funkeada de Gafieira Universal). Era a bossa nova do negão, o acid samba, o jazz pagode, o futuro em português bem claro.
Black Rio? Oh, yeah!
(O ótimo texto acima é a íntegra do que consta na parte interna do encarte, provavelmente de autoria de José Milton e/ou Marcelo Falcão, responsáveis pelo projeto, pesquisa e seleção de repertório)
LISTA DE MÚSICAS DO ÁLBUM:
00:00:00 Rio de Fevereiro (Oberdan Magalhães – Hélio Matheus)
00:03:24 Profissionalismo É Isso Aí (João Bosco – Aldir Blanc)
00:06:56 Vidigal (Oberdan Magalhães – Valdecir Nei)
00:10:35 Cravo e Canela (Milton Nascimento – Ronaldo Bastos)
00:12:56 Melissa (Oberdan Magalhães)
00:16:22 Amor Natural (Jorjão – Zé Rodrix)
00:20:23 Chega Mais [Imaginei Você Dançando] - (Luiz Carlos Batera – Valdecir Nei)
00:23:12 Tem Que Ser Agora (Luiz Mendes Jr. – Gastão Lamounier)
00:26:32 Subindo o Morro (Claudio Stevenson)
00:29:44 Expresso Madureira (Claudio Stevenson – Jorjão)
00:33:44 Tico Tico No Fubá (Zequinha de Abreu)
00:37:18 Gafieira Universal (Barrosinho – Claudio Stevenson)
00:40:27 Saci Pererê (Gilberto Gil)
00:44:06 Miss Cheryl (Jorjão)
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Abraços ByRSylvestre
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