phase 4 : 17 10 2009 l'échapée belle (we insist!)guest : David Lelandais (basses), Bertrand Fraysse (batteries) et Dj NoBreakfast (Mamie Van Doren - vinyls)
phase 3 : 10 10 2009 là où nous sommes, tu existesguest : David Lelandais (basses), Antoine Cézar (guitare, percs) et Emmanuelle Yacoubi (voix)
phase 2 : 10 03 2009 MEGASOLO 'l'estime de l'autreguest : Antoine Cézar (basse, guitare, percs)
phase 1 : 09 26 2009 PIANO SOLO SOLO PIANOL'oeil écoute; c'est ainsi qu'une intuition fulgurante peut se transformer en évidence limpide, par la
grâce fragile de l'aléatoire. C'est ainsi qu'on peut fabriquer de la musique, peut-être organique, peut-
être électronique, en déambulant hors champs, mais toujours cheminant avec sa vision, aussi
ardent et versatile que quiconque.
Ce serait l'histoire d'Erik Satie qui rencontre Thelonius Monk dans un rade crasseux, ensemble, ils
boiraient jusqu'à plus soif, les deux compères sortiraient bras dessus bras dessous dans un état
pitoyable, aux lueurs blêmes et sales de l' aurore. Au coin de la rue, ils croiseraient une catin
défraîchie qu'ils confondraient avec Jack Kerouac. Parce qu'il resterait du whisky dans le grenier, ils
grimperaient en illuminés vacillants jusqu'au cinquième étage miteux. Sur un matelas parsemé de
trous, Gustav Malher avachi, éconduit par ce siècle trop vaurien, pleurerait sa muse volage éprise
d'un gitan fou d'opéra. Ils seraient réveillés par une radio hurlant que le monde empire, qu'il n'y a
plus rien à espérer, que la mort conduit le chemin et que personne n'est innocent. Monk jetterait le
poste par la fenêtre, assommant un boy scout égaré, alors Satie se mettrait au piano, non sans
penser à cet enfant qu'il aura un jour, né du classicisme et de la fureur. Et il n'y aurait rien d'autre à
dire, simplement détourner l'attraction des astres avec une poignée de notes solaires. Pour la
beauté du geste. Et si le chat bondit sur le piano, c'est tant pis, et c'est tant mieux.
Fanny Gayon, août 2008
photography by Framboise EstébanThe eye listens ; this is how flashed intuition can transform into the blindingly obvious, by the fragile grâce of the unpredictable. This is how you can make music, maybe organically, maybe electronically, strolling off camera, but losing track of your own vision, as eagerly and mercurial as anyone.
It would be the story Erik Satie meeting Thelonius Monk in some grimy dive, where together they would drink themselves silly, the two comrades would stumble out, arm in arm, in a pitiful state, into the pale and dirty light of dawn. At the corner of the street, they would meet a jaded slut and they would believe i twas Jack Kerouac. Because they would have a little whisky up in the attic, they would climb shakily, up to the downrun fifth floor, like lunatics. To find Gustav Malher, slumped on a tatty mattress riddled with holes, he who this century rejected as a good-for-nothing, a bum, he would weep his fickle muse, hopelessly in love with an opera-crazy gyspsy. They would be woken by a radio screaming that the worlds is just getting worse, that death is leading the way, and that no one is innocent. Monk would throw the radio set out the window, knocking out a lost boyscout, and Satie would begin to play the piano, not without a thought for the child he would have one day, born of classicism and fury. And there would be nothing else to say, just time to Switch the stars’attention with a handful of solar notes. For the beauty of the movement. And if the cat leapt on the piano, don’t cry over spilt milk, it could be a good thing too.
Fanny Gayon, août 2008
