Tante Hortense

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La première chose que l’on peut reconnaître à Tante Hortense est un

REMARQUABLE TALENT

de

CUISTRE

DÉLICAT.



Il en a fait plusieurs fois la démonstration, avant même de s’appeler Tante Hortense d’ailleurs, dans le magazine sonore “le Son du Mois” de 2000 à 2004.



Cette aptitude lui permet parfois d’utiliser le second degré comme un stratagème. De désamorcer les mécanismes de protection, de distanciation, auxquels le public a recours face à une œuvre au premier degré. Une oeuvre ‘au second degré’ est a priori moins dangereuse, plus légère et n’alerte pas le système immunitaire culturel de l’auditeur. Sous couvert de second degré il cherche à rendre au premier toute sa force : On peut donc considérer qu’une partie de l’œuvre de Tante Hortense est au



degré 1,5,



à peu près.



Les formes des chansons et les moyens mis en œuvre pour les exprimer sont très divers. On trouve dans les disques de Tante Hortense des chansons harmonisées a capella, des chansons au piano, avec des guitares, des percussions, des boucles en 8 bit, des expérimentations avec des logiciels recommandés par la musique sérieuse, comme par exemple MAX/MSP. Et puis aussi des chansons de Griot, dont la narration est très construite.



Dans tout cela les champs sémantiques sont méticuleusement choisis, du plus graveleux au plus précieux, et se mélangent avec autant de naturel que des



BOURGEOIS PROVINCIAUX



dans une partouze à Montpellier.



Enfin : une qualité presque sacrée de Tante Hortense est

l’ÉLÉGIE.

La souffrance est exprimée, en une plainte; cette plainte devenant plaisir grâce à sa propre sensualité, dans le chant qui la contient; la conscience de ce plaisir devenant une joie.